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失乐园
作者/张泉	来源:《生活》杂志 日期:2007-5-18 14:56:51 点击:

爱德华.博廷斯基（Edward Burtynsky）从这些工业垃圾与残屑中发现了美的踪迹，
在那些平静而悲怆的照片中，旁观者记录下一些古老年月的消失。
它们将凋零在西风里，与时间对峙，由一座空城风化为灰烬。

那一寸寸的荒原，无一不是已被碾碎在时光车轮下的失乐园。
那些前昔记忆，已然远走高飞。

三峡大坝工程 奉节5号作品 中国长江 2002

一

爱德华.博廷斯基（Edward Burtynsky）用相机作为修辞的那些史诗般的景观，让我想起T.S.艾略特。在他最负盛名的《荒原》中，诗人忧伤的目光如飞鸟掠过大地：

河上树木搭成的篷帐已破坏：树叶留下的最后手指
想抓住什么，又沉落到潮湿的岸边去了。那风
吹过棕黄色的大地，没人听见。仙女们已经走了。
可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。
河上不再有空瓶子、加肉面包的薄纸、
绸手帕、硬的纸皮匣子、香烟头
或其他夏夜的证据。仙女们已经走了。
还有她们的朋友，最后几个城里老板们的后代；
走了，也没有留下地址。
在莱芒湖畔我坐下来饮泣……

目光所及，万物逐一沦陷为荒原。这些诗句这些场景，让我隐隐以为，对博廷斯基再作描述已然是徒劳。

与诗人相比，摄影家博廷斯基并不那么容易动感情。他进行的是探险式的摄影行动，遍及被常人足迹忽略的地方：

三峡大坝工程 奉节6号作品 中国长江 2002

在加拿大安大略省，镍矿污水静默地流淌过沉寂的荒野，在灰黑色调的画面中，落木萧萧，远山庄严，鲜红的汹涌镍水是唯一的色彩。这色彩很容易使人联想到黑白片《辛德勒名单》结尾处小女孩身上的一抹红衣，只是它并不代表希望。

在美国的弗蒙特州，在意大利的Carrara，在印度的Makrana，全世界的采石场工人们悬挂在半空中夜以继日地辛勤劳作，全世界的山体被粗暴地剖开横截面，斑驳的纹路凄厉而刺眼，如同年轮，诉说着苍老地球的年龄。

在孟加拉国的拆船厂，巨大的钢铁躯壳瘫在水中。它的身上遍布着一种令人作呕的厚薄不匀的锈色，它将在化学药剂的浸泡中，一个零件一个零件地被手工肢解。然而它的轮廓依然坚毅而沉稳，与透纳画中那些起伏于惊涛骇浪中的船舶并无二致。

博廷斯基从这些工业垃圾与残屑中发现了美的踪迹，然而，他并不急于参.与镜头与景观的合谋，面对诸多激动人心的场景，他却像个欲擒故纵的调.情高手，他的记述方式平静而舒缓。他只是不动声色地四顾，终于选定远.方一块旁人未曾觉察的高地，并永远以俯视的姿态取景。这种视角镇压下的世界，让人不自觉地屏住呼吸。

在博廷斯基的精密策划下，我们于是可以获得濒临全貌式的视觉体验，这种全貌体验既是基于空间上的，更是基于时间上的。

博廷斯基对空间的营造，像心理学上关于“错觉”与“假象”的那些经典游.戏，它们撩拨着你的视觉，和你的心智开着玩笑。博廷斯基的图像因此充.满了魔幻的神气效果。在密密麻麻的意象中间，博廷斯基所要拍摄的主体.物，是判断不出大小的，然而，一旦你在他的画面中找到一个日常可见的.参照物，比如一个人、一棵树，当它们在被拍摄物面前渺小到几乎无从看.见，你才会惊骇地发现，自己正委身于一副怎样宏大的场景之前。参照物.的不断变化刺激着你的敬畏感，最终，你的理智、你自以为精准的判断，.不得不败下阵来。

然而，博廷斯基关注的显然不仅仅是攫取自然界中的宏大空间，否则，.他不过只是一个扛着巨大相机奔波的劳动者。当人们执著于记录过程的时.候，博廷斯基却开始溯游而上。他的目光直接抛向生命线段的两端：事物.的源头，以及宿命。它们曾怎样倾国倾城地华丽与辉煌，怎样地充满野心.与希望，最终，又曾怎样吐尽芳华，无声地消亡。他记录工业事件的来.源，它们在深山中，在旷野上，在远离人烟的地方，而最终，当它们的生.命结束的时候，它们又回归这里。

三峡大坝工程 巫山3号作品 中国长江 2002