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把李德伦留下来
作者/王刚	来源:《生活》杂志 日期:2007-1-12 13:50:10 点击:

永恒的阳春三月
李德伦死后没有多久，我才知道斯特恩也死了，而且他死在李德伦之前。从那时起，不再有人争论他们究竟谁更大师，人们也不再需要渲染他们那次最后的演出是绝响了，死去原知万事空，可是那些活着的人们却忍不住怀着感激之情，回想着这两个男人的白头发，他们满是皱纹的脸，他们充满疲倦却仍有光辉闪烁的眼睛，他们最后的生命都是那么老，可是他们却那么善于煽动起我们的激情，让我们内心充满各种富有美感的语言，让我们内心洋溢着在音乐声中永恒的阳春三月。

1979年的我正天天吹着莫扎特的长笛协奏曲，是D大调的那首，直到现在我都能清楚地记起乐谱在我眼前的图像以及它相对应的声音，可是我已经看不清那个吹着长笛的少年的面目，因为他的莫扎特吹得很猛烈，声音过大，尽管他的老师们不断地说要平和，中庸，要有贵族的典雅，可是你让那个少年到哪里去找这样的莫扎特呢？但是，李德伦的表情却能透过时间清楚地映现。那是因为有一部纪录片叫《从毛泽东到莫扎特》，1979年小提琴家斯特恩曾经访问北京，艾伦·米勒拍摄了此片，获得了奥斯卡金像奖。斯特恩与李德伦的对话就是从那个时候的莫扎特开始的。

几乎在所有中国人的记忆中，那都是一个政治的时代，可是在我的记忆中，那是莫扎特的时代，是李德伦和那些令人想起来就热血沸腾的文革交响的时代。不是如人们所说的“就像在中国与世界之间打开了一扇窗户，使世界了解了中国，也让中国了解了世界”，而是，莫扎特的音乐和他的灵魂来到了中国，他力大无比的情感世界一下子就把我们这些从小就面对音乐百感交集的孩子抱在了他的怀里。李德伦与斯特恩的合作演出无疑是轰动的，否则不会有奥斯卡获奖的纪录片，否则中国人不会记住他20年。昨天，我再次听着那首《莫扎特第三小提琴协奏曲》，我希望我伤感的怀旧跟当年的李德伦一样，我们就从记忆深处的莫扎特开始。



为了让李德伦和斯特恩20年后再次合作莫扎特，北京国际音乐节音乐总监余隆于1998年专程到美国纽约拜访了小提琴大师斯特恩。斯特恩幽默地说：You want people to know how old we are！（“你是想让大家知道我们俩有多老了！”）确实很老，真的很老了，老得让人产生种种疑问，这场音乐会真的能开吗？以后的画面是这样了：当李德伦坐着轮椅出现在侧幕时，机灵的斯特恩立即发现了，他抓起提琴，边拉边走向李德伦。当他们那么近地相互凝神时，他们都意识到了对方是真正的老人。然后就是老人们的演出了：余隆把坐在轮椅上的李德伦推出侧幕。谭利华、李心草从另一侧跑过来，三个人合力，把体重２００多斤的李德伦扶上指挥台。在掌声、欢呼声中李德伦艰难地转过身来，礼貌地向观众致谢，他一生中无数次地做过的动作，在今天真的显得费力。

斯特恩走上台来，他有些兴奋地走向指挥台，两位老人的手再一次紧紧地握在一起。斯特恩又站上了指挥台和李德伦拥抱着。他们面对观众，像孩子一样地抱在了一起，并用“抱在一起”这样最简单也最强烈的语言表达了他们内心的冲动。在场的许多人都哭了。

和２０年前完全不一样，莫扎特已经深入人心，中国音乐人已经不再需要斯特恩再对他们说莫扎特是个天才了。非常熟悉的《莫扎特第三小提琴协奏曲》响起来。两位老人再一次拥抱时，人们才意识到演出可能要结束了。我们无数次地听到过音乐会上的掌声，但是我们只有一次在音乐会上体会过那样的感动。
斯特恩拉住李德伦的手，高高举过头顶。望着这么多热情的中国观众，斯特恩一次又一次地把献给他的鲜花抛向观众。李德伦坐在轮椅上抛不动，斯特恩接过鲜花替他抛出去。

在后台，斯特恩看到一头汗水的李德伦来到了自己面前，他们又紧紧地抱在了一起。斯特恩老泪纵横，不断地叮嘱李德伦要保重身体。然而，人们很难想到灵巧的斯特恩竟然死在李德伦之前，他们离世的时间相差仅仅只有一个月。然而，他们共同把莫扎特是谁告诉我们，这期间中国向前走了20年。